中国电影中运用丹·哈蒙故事圈结构和基本叙事功能项艺术地刻画了杏仙、萧萧、润月等童养媳形象。童养媳故事叙事背景设置到乡土社会之中，其阿波罗式的社会模式、长老权力的至高无上性的社会特征消解了童养媳的主体性，将其性欲无情规避，强制将妻性与母性暴力黏合，剥夺其话语表达权力，致使童养媳身处无尽的压抑之中。影片通过视听层面将内在的个人情感诉求与欲望表达和外在残酷礼教制度的漠视与镇压形成张力与矛盾，“情”与“礼”的冲突造就了童养媳悲剧的命运。这些童养媳的形象符号与悲剧命运启迪女性要懂得“愤怒”，要觉醒自我意识，同时要与身边之人携手共进，依靠群体的力量拯救自我。